即便你阅片无数,也会为这“主旋律”送去掌声

1994年,为了迎接“电影诞生100周年”,全球电影人创作出一批“神作”,包括《肖申克的救赎》《阿甘正传》《霸王别姬》《活着》等,共有30多部。

二十多年来,它们始终站在电影史册的口碑巅峰,供一代代影迷膜拜。

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大家没有想到的是,看似与电影无关的“中国共产党诞生100周年”,也涌现出一批足以载入电影史册的“神作”。

《悬崖之上》《守岛人》《革命者》《1921》《中国医生》《我的父亲焦裕禄》……如果把未上映的《长津湖》《决战上甘岭》等影片都算上,足足有几十部之多。

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没错,它们是建党100周年献礼片,是主旋律电影。

但是跟以往的主旋律不同,这批影片生动灵活,风格迥异。

从已上映作品的观感来说,非但没有大家印象中的沉闷刻板,反而多有创新惊喜。

比如《守岛人》里,刘烨饰演的“感动中国”守岛英雄,经常跟几条狗玩“斗地主”,还擅长嬉皮笑脸哄媳妇开心。

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《1921》里,青年毛泽东夜跑上海滩,跑出了毛主席的青春朝气。

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而最新上映的《我的父亲焦裕禄》,超出所有人意料,竟然呈现出焦书记“卖萌”的一面

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片中焦裕禄的“萌”主要有四点,其一是演员郭晓冬本身自带“萌气”。

这位长相帅气的70后演员,脸上既有岁月沧桑,也有大男孩的天真。

尤其是笑着说话的时候,满屏幕都是他可爱、亲和的样子。

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其二是擅长哄老婆开心。

影片前半段,焦裕禄妻子跟我们一样是个“觉悟不高”的普通人。

焦裕禄坚持在贫困县当书记,导致全家经济拮据,孩子过年连身新衣服都没有,妻子很不理解,继而出离愤怒。

为了哄老婆,焦裕禄陪着笑脸、好话说尽,甚至叫出“老婆大人”。

真实的焦书记或许叫不出口,但它加深了电影的亲和力,拉近了观众和人物的距离,不失为一次绝妙的尝试。

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其三是“妈宝”。

并非贬义词“妈宝男”,而是焦裕禄时隔十年回家看娘,表现出强烈的母子依恋。

母子相见时,焦裕禄跟娘互相逗喊“娘”、“禄”、“娘”、“禄”,笑得像个孩子。

到了晚上,焦裕禄抱着被子,说要跟娘睡。

当时他已经预感到时日无多,“苦”藏在“萌”后面,融化出别样风味。

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其四是叫卖咸菜。

焦裕禄给女儿安排到咸菜厂工作,女儿一肚子怨气。

焦裕禄为了哄女儿开心,给自己换了身扫地大爷的衣服,扯着嗓子吆喝“卖咸菜嘞”。

女儿由阴转晴,会心一笑,理解了父亲的良苦用心。

看着郭晓冬吆喝的样子,你很难不认同“蠢萌”也是一种极温柔父爱。

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“四大萌点”集于一身的焦裕禄角色,就算是阅片无数的老影迷,肯定也是头一次见。

这是主旋律电影一路进化的成果。在旧式主旋律电影当中,我们不可能见到会卖萌的焦裕禄。

旧式主旋律电影热衷于“宏大叙事”。简单来说,就是把历史人物、历史事件,拍摄成另一种形式的历史教科书,不做深度戏剧化、商业化的处理。这种作品不需要会卖萌的角色,也不需要拉近和观众之间的距离。

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在电影市场还不发达的时候,旧式主旋律电影并无不妥,毕竟我们的确需要铭记历史、缅怀先烈。

但是随着电影市场走向繁荣,一部电影动辄到10亿+票房,再继续上映“反商业”的主旋律电影,就有些不够与时俱进了。

而且,主旋律电影如果不能广泛传播,做不到让普通观众喜闻乐见,其宣传意义也会大打折扣。

因此从2009年《建国大业》开始,主旋律电影开始走上创新之路,一路探索到今天。

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令人欣喜的是,在主旋律电影创新的十几年里,许多优秀编剧站了出来,《我的父亲焦裕禄》编剧高满堂就是其中一位。

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高满堂原本是电视剧编剧,大家熟悉的《家有九凤》《闯关东》《温州一家人》等28部电视剧,都是高满堂的作品。

这些作品题材不一、风格各异,却都贯彻同一条创作理念:寓主题于情节。

看高满堂写的戏,你无需忍受到扑面而来的说教,而是会爱上剧中人物,跟随人物命运去感受跌宕起伏的人生。

这正是“反宏大叙事”的魅力。

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在创作电影《我的父亲是焦裕禄》时,高满堂把反宏大叙事的威力发挥得淋漓尽致。

除了写出会卖萌的焦裕禄,还写活了贫困县具体的灾害、贫困者具体的羞愧、英雄家属具体的情绪。

考虑到电影刚刚上映,巴塞君在这里不多剧透,留给大家自己去看。

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在大银幕上看这部片子,你还会发现在反宏大叙事的同时,场景一点都不小。

一望无际的沙丘,房倒屋塌的水灾,万人劳动的场面,都是“值回票价”的“大片儿”画面,一点都不“五毛钱特效”。

风沙最大的几场戏,观众甚至会不自觉地闭紧嘴巴,防止沙粒迎面吹来。

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最近大家明显感觉到,主旋律电影越来越好看,观众的观影热情和讨论热情越来越高涨。

类似“焦裕禄卖萌”这种过去不敢拍、观众没看过的桥段,现在正变着花样投射在大银幕上。

这是主旋律电影的春天,也是票房缩水的暑期档唯一振奋人心的消息。

假以时日,当好莱坞大片盛况不再,纯商业电影持续疲软。

脱离了宏大叙事的主旋律电影,或许能撑起电影行业的大半边天。

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